Kazuo Ishiguro: „Когато преминете от книга към филм, това е момент на пожар“

Кан, Франция (AP) - майката на Казуо Ишигуро беше в Нагасаки, когато атомната бомба беше отпаднала. ; Ишигуро е роден в Нагасаки, само че когато беше на 5 години, се реалокира в Англия със фамилията си.

„ Бледата панорама към хълмовете “ бележи началото на това, което се трансформира в една от най -възхваляваните кариери за писане в актуалната литература. И в този момент, като множеството от другите романи на Ишигуро, това също е филм.

Филмът на Кий Ишикава със същото име премиерно премиерно в четвъртък на филмовия фестивал в Кан в раздел „ Не несъмнено отношение “. 70-годишният създател е бил тук преди; Той беше член на журито през 1994 година, който даде на „ Pulp Fiction “ Palme d'Or. „ По това време това беше изненадващо решение “, споделя той. „ Много хора се освиркват. “

ishiguro е гледач на филми, а от време на време и основател. Той написа акомодацията на Акира Куросава през 2022 година „ Живо “. Филмите са постоянно наличие в живота му, частично тъй като основателите на филми не престават да желаят да трансфорат книгите му в тях. Понастоящем Тайка Уайтити приключва филм от най -новия разказ на Ишигуро „ Клара и Слънцето “ (2021 г.).

Ишигуро обича да взе участие в ранното развиване на акомодация и по-късно да изчезва, като оставя режисьора да поеме. Виждането на „ Бледата панорама към хълмовете “ се трансформира в елегантна, премислена драма, е изключително смислена за него, тъй като самата книга се занимава с завещание и тъй като съставлява началото му като публицист.

„ Нямаше смисъл, че някой различен ще препрочита това нещо “, споделя той. „ Така че в този смисъл е друго, да речем, филмът на„ Останките на деня “или филмът на„ Никога не ме пускай “.

Забележките бяха леко редактирани.

ap: Малко живи писатели са по -адаптирани от вас. Помага ли да се резервира историята жива?

Ишигуро: Често хората мислят, че съм безпричинно непретенциозен, когато споделям, че желая филмът да е друг в книгата. Не желая да е доста друго. Но с цел да може филмът да живее, би трябвало да има причина, заради която той се прави тогава, за публиката в този миг. Не преди 25 години, или преди 45 години, както в тази ситуация с тази книга. Това би трябвало да бъде персонален живописен израз на нещо, а освен възпроизвеждане. В противоположен случай може да се окаже като респект или показване на Елвис.

Всеки път, когато виждам акомодации на книги, а не работят, постоянно е по този начин, тъй като е прекомерно благоговейно. Понякога това е мързел. Хората мислят: Всичко е там в книгата. Въображението не е подтикнало да работи. За всяко едно от тези неща, които са стигнали до екрана, имаше 10, 15 разработки, с които съм персонално включен в това, че се е разпаднал. Винаги се пробвам да накарам хората просто да го реалокират.

AP: Казахте, може би малко език в бузата, че желаете да сте като Омир.

ishiguro: Можете да предприемете два типа метода. Пишете разказ и това е дискретното, съвършено нещо. Други хора могат да му отхвърлят респект, само че по принцип това е всичко. Или можете да вземете още едно мнение, че историите са неща, които просто минават в близост, надолу по генерации. Въпреки че смятате, че сте написали истинска история, сте я събрали от други неща, които идват преди вас. Така че това е част от тази традиция.

Казах Омир, само че това може да е фолклори. Страхотните истории са тези, които са последни и последни. Те се появяват под разнообразни форми. Защото хората могат да ги трансформират и приспособяват към своето време и културата си, че тези истории са скъпи. Имаше време, когато хората щяха да седнат към огън и просто да се описват на тези истории. Седнете с някакво очакване: този човек ще го каже по малко по -различен метод. Какво ще прави? Сякаш Кийт Джарет сяда и споделя, че ще играе „ нощ и ден “. Така че, когато преминете от книга към филм, това е миг на пожар. По този метод той има късмет да продължи и имам късмет да се трансформира в Омир.

ap: Мисля, че си добре на път.

ishiguro: Имам няколко века. Вие бяхте на 20 -те си години.

Ишигуро: Бях сред 24 и 26 -годишна възраст. Той беше оповестен, когато бях на 27. Спомням си събитията доста блестящо. Дори си припомням, че написах доста от тези подиуми. Жена ми Лорна беше моята другарка тогава. И двамата бяхме следдипломни студенти. Написах го на маса за този размер, който също беше там, където ще се храним. Когато тя влезе в края на деня, трябваше да се амбалирам, даже в случай че бях в решаващия миг на някаква сцена. Това не беше огромна работа. Просто правех нещо снизходително. Нямаше същински смисъл, че имах кариера или ще бъде оповестена. Така че е необичайно всички тези години по -късно тя и аз сме тук и присъствахме на тази премиера в Кан.

AP: За мен огромна част от това, което книгата и снимането на филми е това, което може да бъде необработимо разстояние сред поколенията.

Ишигуро: Мисля, че това е в действителност проницателно това, което току -що сподели. Има ограничаване до това какъв брой схващане може да има сред поколенията. Необходимо е известна доза благотворителност и от двете страни, с цел да се почита поколенията на другия и разликата в полезностите. Мисля, че разбирането, че светът е в действителност комплицирано място и че постоянно хората не могат да се надяват да имат вероятност за силите, които играят по тях по това време. За да разберем в действителност това се нуждае от благотворителност.

AP: Винаги сте били щателни в среща с информация, за откриване на мистерии от предишното и сегашното. Вашите герои се пробват да вдървен света, в който са се родили. Това стартира ли със личното ви фамилно следствие?

ishiguro: Не бях като публицист, който се опитваше да извади неща от майка ми. Има част от мен, която беше много неохотна да чуя тези неща. На някакво равнище беше някак неловко да мисля за майка ми при толкоз рискови условия. Много от нещата, които тя ми сподели, нямаше общо с атомната бомба. Тези не бяха най -травматичните й мемоари.

майка ми беше страховит вербален повествовател. Понякога би имала дата за обяд и ще направи цяла версия на игра на Шекспир сама. Това беше моето встъпление в „ Хамлет “ или сходни неща. Имаше предпочитание да ми каже, само че и деликатно да ми каже. Винаги беше изпълнено нещо. Имайки нещо публично - „ О, аз съм публицист, ще напиша нещо, с цел да могат тези мемоари да бъдат непокътнати “ - това улесни.

AP: Как се промени връзката ви с книгата с времето?

ishiguro: Някой ми сподели оня ден: „ Ние живеем във време, в което доста хора биха съчувствали на по -възрастните, това, което бихте могли да наречете фашистки възгледи. “ Не се показва откровено; По -възрастният преподавател споделя, че това е традиция и национализъм.

Сега, може би живеем в свят, в който това е добър миг и това не ми се е случило. Това е образец за: Да, пишем в балон и вършим филми в един тип балон. Но силата на историите е, че те би трябвало да преминат в разнообразни полезности.

Този въпрос за това по какъв начин предавате истории, това е едно от огромните провокации. Трябва да преразгледате всяка сцена. Някои неща, които можеха да са доста безвредно съмнение единствено преди няколко години, не биха били, тъй като ценностните системи се трансформират към нашите книги и филми тъкмо толкоз, колкото те се трансформират към нас.

___

Джейк Койл е обхванал филмовия фестивал в Кан от 2012 година Той вижда почти 40 кино лентата на фестивала на този година и докладването на фестивала и докладването на Фестивала и докладването на фестивала на този година. От филмовия фестивал през 2025 година посетете: https://apnews.com/hub/cannes-film-festival